比比畸变 尼康16-85的优势项目
为什么要介绍上述这些镜头，因为只有了解了中档镜头的发展现状，才能客观的衡量尼康AF-S DX 16-85这支镜头的存在意义：对于尼康来说，迫切需要一支，成像质量有口皆碑，同时外观紧凑，配置齐全的中档镜头。这样才能让他们在去年立下大功的中档单反系统显得更富性价比。
附：同价位的竞争：索尼和尼康在CMOS/CCD领域的默契是公开的秘密，不过在镜头领域，两家的竞争也绝不含糊：下面是价位相同的蔡司DT16-80和尼康的AF-S 16-85间的畸变比较
索尼A700配合16-80在16mm端
细心的读者会发现，如果把AF-S DX 16-85mm的焦距转换成35mm相机的等效焦距，恰巧是24-127.5mm，和尼康适用于35mm胶片单发的AF24-120系列镜头基本一致。我们是不是可以认为，新的AF-S DX 16-85VR 镜头，就是原尼康AF-S 24-120VR镜头的DX画幅衍生版呢？
尼康D200配合16-85在16mm端
附：以上两图可见，尼康的AF-S16-85以缩小了半级长焦端光圈和放大了一级滤镜尺寸为代价，换来了16mm端畸变控制较之对手稍有好转了
从光学结构上看，二者确实很像，前3组镜片的类型和结构几乎完全相同，但是从VR防抖部分开始（图中被框住的区域），后组镜片的组成明显是16-85更为复杂，特别是比24-120多用了一片双面非球面镜片。估计是为了应对APS画幅镜头在使用16mm的广角端时可能出现的畸变及分辨率下降的问题。除此之外，按照人们以往的经验，后组镜片复杂化也许是针对CMOS/CCD光滑且会造成反射的表面而进行的优化。不过最终带来的问题是：通光量很可能因此受到影响。
当然，刨除刚才我们所讨论的重量体积，机械结构和操作性能，甚至是购买成本的问题。成像质量依然是人们更为关注的话题，当一只镜头确实处在理想的拍摄环境下，它的潜力到底有多大呢？我们来看看国外网站提供的一些样片。相比此前国内出现的评测样片，这些片子考虑了更多实际应用的情况。（点击可见大图）
85mm端F5.6
68mm光圈F10
38mm端F9时拍摄
在灯光下的拍摄总是比较困难，尤其对于那些最大光圈只有F3.5-5.6的镜头来说更是如此，因为最大光圈或仅仅缩小一级光圈难以表现出足够的质感。而大光圈镜头在缩小到F5.6这个水平时往往已经处于最佳光圈附近了了。因此AF-S 16-85这样的新镜头，必须保证在靠近最大光圈时仍有很好的表现。不过总的来看，拍摄夜景的远景时，该镜头只有在小光圈下才有较好的表现。
85mm端F14（左图），16mm端F14
24mm端F14
对于中档镜头来说，低反差下拍摄大场面，尽管色彩上更好控制，但镜头对细节的刻画能力往往活制约最终的效果，16-85在这方面做得还不错。现在看来也许16-86镜头更注重在16mm光角端的表现。
