梦像一缕轻烟，在虚无飘渺之间瞬间即逝，梦像一幅图画，在迷朦中悠然苏醒，潜意识中梦境可以随着作品的激发，绝非止于表象本身的优美，而是随着生活空间，意念想像，表现、表达在媒体上，继而产生作品的灵魂与生命力，创作者透过视觉的观察、心灵的感受并借由多元媒材的逻辑性排列、组合、想象、构成，再经脑细胞的潜意识力激发，呈现出一张象徽、意象、实像与具象的优秀作品，它不只是现实自然中的基本法则呈现，而是随时代的潮流，超越现实媒介，颠覆自然印象，从公式转化为形式，让作品在平实中再现风华，追求的是崭新的意识形态与视觉符号。
过去很难完成的特效，如今拜科技文明所赐，其组织、排列、架构已从传统融入现代，视觉图像创作已挥洒自如了，硬体提供了科技数位化的空间，达到影、音、声、光、效应、感光材料软片也逐渐被记忆卡所取代，因此：造就作品的内涵诉求也逐渐降低，软体的艺术与硬体的技术也因而造成落差性与悬殊性。
伦敦的摄影家保罗·旺伯尔曾说：在十九世纪出现化学感光材料时，就有人猜过，使用机器来创作影像、感光图像的过程；势必会像戏剧般的一直在变化、转化，这是未来趋势，必然也会跟着时代的尖端脚步在迈进，许多摄影家开始透过镜头去捕捉“题材”储存“媒材”创造超现实潜意识的作品，来完成神秘与象徽的“视界”，表达内在的心情与感觉，像一种弦外之音与象外之致，呈现作品的表象，更重视作品背后无限的想像空间，致力于非理性的奇幻梦想，维也纳的心理学医师（佛洛依德）在十九世纪末针对“梦”做了一系列性德科学探讨，这项的研究在二十世纪德文学艺术潮流发生了巨大德影响。
弗洛伊德针对“梦”，使梦不再是无稽荒缪无意义德现象，相反的，佛洛依德在梦境中找到了人类的潜意识与心理行为有密切关系元素，解读“梦的谜语”或是“梦的符码”不是经由逻辑、理性去分析的，而是借由“梦想与理想”来实现真实，长久以来，主流的文化把梦想、幻想、回忆、渴望，视为一种不真实的空思梦想行为，只有一些非主流者在艺术创作、文学、图像、戏剧中托着梦与幻想来解放现实，实现现实，并以颠覆传统的构架来超越视觉空间，建立在立体新思维观念，最终的艺术价值观已超越了包装表现与技巧的呈现了。
