五十六、摄影与美术(绘画)是两个截然不同的艺术种类- 郑立强

社会上早有认为摄影与美术(绘画)是姊妹艺术的陈词滥调,至少还将两者置于同等地位,然而从教育部的主张来看,问题就暧昧复杂了。一方面,教育部的认知不能不说有一定的貌似合理性,另一方面,却显露出其对摄影与美术(绘画)从本质到现象的根...

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五十五、现场摄影漫议之二- 郑立强

以摄影术的原理来看,她是不邀而来的。从人类知晓她的多种用处后,她便是应邀而来的。从摄影的角度看,她是人类有明确目的被邀请来做客。人们或千里迢迢,或四下寻觅,费尽心机找到她,如同邀请,胜似邀请。当然这不仅是概括一种对摄影的心态和...

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五十四、摄影时的常态与非常态- 郑立强

在拍摄现场中,没有什么“单纯”或“纯粹”的摄影人,每一个拍摄者都是一个社会的人,文化的人,复杂的人。换言之,每一个人都是一个“非常态”的人。只需把每一个人的个性与个质充分运用起来,你的收获必定有着“与众不同”的“非常态”价值。当然这是...

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五十三、现场摄影漫议之一- 郑立强

摄影术在带给我们快乐、喜悦,留存历史记忆和审美逸情的同时,必有程度不同的痛苦。只享快乐和喜悦是人间幸福的一种。兼享痛苦的,一定是长途跋涉的人。自己的观看,代表着大众的观看,是大幸福的一种。很少人能真正配享这一荣光。

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五十二、构象步骤与方法- 郑立强

掌握现场摄影的构象能力,只是现场摄影中并非最重要的部分。或者说,成败的关键不只在构象的成功与否。摄影的成败与否还与许多其它内、外在条件相关,甚至有些照片的“构象”相当差劲,但并不妨碍它的成功。摄影当然有着许多奥秘,但一定是在拍...

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五十一、摄影语言的根本性质——双重小孔成像的性质- 郑立强

摄影语言及摄影语言的含义,对摄影家和对理论家来说是完全不同的。对摄影家来说,没有现成的摄影的语言,只有变化的、流动的,在现场依靠长年形成的、纯属个人经验的、感觉的摄影语言。严格来说,摄影毕竟是纯粹个人的精神依附于物象的行为,那...

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五十、摄影语言简论- 郑立强

很少有贴切比喻可以为摄影而代言。表面上贴切,甚至几乎可以乱真的,看上去似乎就是相同的类比,结果都是陷阱。如同外来物种入侵本地物种并取代本地物种那样发生悲剧,一而再地于摄影术上演,引进此类外来物种都是“摄影人”自觉自愿地、真心实...

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四十九、 决定性摄点简论- 郑立强

快门的意义最主要的是放多少时量的光进来。附带的意义是快些可以凝住动体,慢些可以使动体的影像虚化。一些影像确有“瞬间”产生的艺术性的决定性,这种影像不到全部影像的百万分之一,大多也只能归到技术的技巧性一类。此类技术性技巧,何止...

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四十八、现场摄影观看之道(六)- 郑立强

最为有害的观看是要在拍摄现场寻找一个“画面”。这种说法以及实践是戕害“摄影”最为平易近人的误区。在现场摄影中,根本就没有这个东西,这种类似通俗易懂的好处,不及它误导人们带来的错误的百分之一。

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四十七、现场摄影观看之道(五)- 郑立强

辨别这个主题的范围也有两种方式。一曰向心式,一曰辐射式。向心式即由大于选定主题的范围向中心点缩视,直到范围取舍达到有效边界,边界之内之物均是有用之物和主题。辐射式即由主题向外扩延至有效边界,边界外之物——即不摄取物。

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