摄影策展人如何回应多元化的需求？
2020年，NOMA 将其所有可用的收购资金用于购买 BIPOC 艺术家的艺术作品，其中一半以上的艺术家以新奥尔良为家。洛德的艺术部门收购了当地艺术家埃里克·沃特斯（Eric Water）和阿卡沙·拉布特（Akasha Rabut）等人的作品。“对于博物馆而言，对当地社区和其收藏品的多样性做出明确承诺是很重要的。”他说， “这是过去十年我们一直在努力实践的结果之一。”
Leslie Hewitt, Riffs on Real Time (6 of 10), 2006–9
Courtesy the Solomon R. Guggenheim Museum, New York
自2019年以来，关于多样性、公平性和包容性的讨论在纽约古根海姆美术馆博物馆（Solomon R. Guggenheim Museum）尤为突出，当时黑人独立策展人查德里亚·拉布维尔（Chaédria LaBouvier）指责该博物馆在处理她的让·米歇尔·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）藏品展览时存在种族歧视。在2010年组织大型藏品展览时发现了藏品中的遗漏后，摄影艺术资深策展人珍妮弗·布莱辛（Jennifer Blessing）有意使博物馆更加全球化，“特别是在非洲和非裔艺术家方面。”布莱辛指出，1996年时，主要由包括奥奎·恩韦佐（Okwui Enwezor）在内的客座策展人组织的古根海姆博物馆的收藏品展览《看得见的: 1940年至今的非洲摄影师》（In/Sight: African Photographers）是一个重要的时刻，但这一努力“没有被充分认可为是我们机构历史的一部分。”
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本文由 陈晨 发布。
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