年轻一代摄影人如何以摄影表达自我与时代？
真实与虚构的模糊边界
杜塞尔多夫美术学院李安琪的作品《隐秘的爱飘浮在第七大陆》获得了第三届“1839摄影奖”的最高奖，同样是一件让人过目难忘的作品。这部作品完全采用虚构的形式，以照片的形式为我们讲述了一个扣人心弦的故事。她的照片色彩浓郁，充满了叙事的张力，我们仿佛看到了一个中产家庭平静生活里的暗涌。李安琪曾说自己最喜欢导演就是哈内克，尤其是《第七大陆》。带着这种眼光考察这部作品，我们会发现真实和虚构的边界这在模糊。观众即便十分清楚地知道《隐秘的爱飘浮在第七大陆》里的所有内容都来自模特的扮演，却又愿意相信这个虚构的故事，愿意被这种情绪所左右。
隐秘的爱漂浮在第七大陆，李安琪，杜塞尔多夫美术学院
或许，在一个影像越发廉价和轻易的时代里，这种相对昂贵的虚构可以赋予摄影新的意义。一方面它没有电影的叙事性强大，却又比电影的意义开放，不同的人都可以代入这组作品，编织属于自己的幻梦。
生活剧场，王菲雨，天津美术学院
与之相对应的，是天津美术学院王雨菲的《生活剧场》，这是一件颇有迷惑性的作品，整租作品展现的其实都是寻常之物，比如白色桌布上的葡萄、矿泉水瓶和吃剩的食物。这些东西却并不是真实存在的，而是作者通过电脑3D建模的方式重构出来的。作者似乎想借助这样一组作品讨论摄影与现实之间的关系到底如何？以及我们是否可以信任看到的图像。
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本文由 陈晨 发布。
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