摄影文论

重提“小孔成像”，重新审视其沉重的今昔载荷，在今天有着重要的现实意义。依据“摄影”已经形成的席卷视觉领域各个角落之势，提醒摄影人，以先贤为榜样，永远秉承探索、发现、创新的意志力与自觉精神，把火炬传递下去。万不可固步...

真实，或者通常说的“真实性”，于观者而言，更确切的是“真实感”。感受的深浅虽然因人而异、因事不同，但充其量是在观者与作品的二元信息流动中体现出来。而于制造者，真实的生成则要复杂得多：题材的认识、题材的遴选、内容的呈...

情感，是人对自己,对周围世界关系的一种主观态度和评价，它与人的需要、欲望和思想密切相关，具有强烈的主观倾向性.情感在审美心理活动中，一方面,诱发各种心理因素积极参与创造活动，另一方面，融入其他各个环节和心理活动...

一副优秀摄影作品的诞生决不是偶然的，是由良好的社会发展环境氛围和摄影师的综合素质相互结合的产物。摄影艺术性质组成成分无疑本身就是艺术性的，摄影也受社会历史因素的影响，这些都是毋庸置疑的。

梳理景物、景别及景深之间的辩证关系，只是为了便于创新应用，而不是进行文字游戏“，三景”虽相互关联，却各具特色;虽各具优势，却易于融通。在关联中彰显特色，在融通中挖掘优势，才是我们的应用之道。

景观摄影的发展时至今日是摄影家对世界的思考，记录现实世界传达的是对世界变化的所感所想，摄影家们对景观摄影的非纪实性探索还会继续，发展成什么样的形式就不得而知了。

摄影美学评价体系无外乎三种形式，即以写意为主，或以写实为主，或写实和写意相结合。即使发展到今天，数字摄影大大削弱了胶片摄影的纪实特征，其美学表现仍然不会超出这三种评价形式所形成的体系，而了解掌握摄影评价体系...

观念摄影在中国艺术界有很多的提法：如先锋摄影、前卫摄影、实验摄影、概念摄影等。单从概念上说观念摄影应是一种以摄影为媒介的观念艺术创作，其实质是观念艺术在媒介上的一种延伸与演变，是从艺术中抽离出来的一种相对独...

自然界的光有两种性质：客观性和主观性。摄影者必须兼顾二者，除了要利用客观性光线，用好主观性光线并把它作为摄影的创造性因素，同样不容忽视。主观性光线是能使欣赏者产生感情反应的光线。

光是大自然赋予我们的能源，光作为名词分为自然光和人造光，作为动词表示照耀的方式。有了光就有了影，影，一是指光线照射在物体映在地面或其他物体上的投影。二是指物体在镜中、水中反映出的形象或倒影。

通过摄影师大胆的构思产生奇幻的创意画面，在这一部分中，摄影技术往往显得不是特别的重要，反而是数码创作的功能得以极大的展现，只要你的头脑里能想到的画面，通过素材的搜集和电脑的处理加工，任何有想象力的画面都可以...

新世纪的到来，随着数码照相机、数码 DV 机等数码影像设备的广泛普及，以及 web2.0时代网络技术的飞速发展，正在为广大受众提供一个丰富且近乎无限的“读图”平台，读图时代正在突飞猛进地发展着。

摄影艺术的延伸、发展始终离不开美学的蕴含，美学的各种元素不但蕴含在摄影艺术中，而且在我们现实的生活中也是无处不在。摄影之所以能发展成艺术，是因为摄影家在拍摄作品时，将自己对生活和世界的思想体验体现在了摄影作...

纪实摄影作为摄影艺术中与艺术摄影、商业摄影等相并列的一个类别，必然要符合摄影本身具有的特质。摄影的出现将绘画从表现主义和写实主义的困扰中解脱出来，满足了人们通过复制来制造图像的愿望，现实世界的影像可以摆脱...

摄影发展早期人们为了使摄影作为一种艺术门类被接受，在题材和构图以及最后的暗房加工等方面严格模仿绘画效果，因此产生了画意摄影流派。因为人的视知觉是基于视觉乃至其它的感官经验而完善起来的，像摄影这种新生的事物...