视觉文论

然而，当我们把目光从紧紧盯着固定影像术上移开，从小孔成像的小孔探出头来，将目光放眼外面的世界，习惯于暗箱和暗房的眼睛几乎被炫目的阳光耀的失去视觉和知觉，等我们适应了眼前的高亮度而感觉正常的时候，视觉恢复，知觉也随...

“摄影”得到的相干之物与不相干之物太多，原因就在于它所谓对准的目的物就是世界。摄影术在基本性质上是一个“阴柔”之物，至少“小孔成像——照相机”必然属于这个类型。让我们到摄影的现场看一看：满世界长枪短炮，“扫街”的认为拿的是...

小孔成像有着如此不凡的身世，所昭示的是摄影史的开端，也是摄影术的开端。据此认为，摄影实践的开端，摄影理论的开端，是不是理应开源于此，遵循于此，规矩于此呢？当然，一种学术的认识不应也不会有着强迫性。但是，道理总会有着亲和...

墨子第一个发现“小孔成像”成就的意义，是怎样估量都不过分的。仅就现已风靡世界的摄影技术而言，真是可以用“无孔不入”来形容。“小孔成像”做到了“无孔不入”，具有丰富的喜剧色彩，不分东方西方，不分宗教国度，不分性别肤色，凡拿相...

只要经历过一次“摄影”经历的人就会知道，摄影术的整个过程其自身本身就是一个完整的体系。“影像”的产生，根本不在这个影像是否可以固定，甚至不在于小孔成像，而在于这个影像来自于大自然（与社会的）的物质存在——即“被影像”的那...

重提“小孔成像”，重新审视其沉重的今昔载荷，在今天有着重要的现实意义。依据“摄影”已经形成的席卷视觉领域各个角落之势，提醒摄影人，以先贤为榜样，永远秉承探索、发现、创新的意志力与自觉精神，把火炬传递下去。万不可固步自封，...

真实，或者通常说的“真实性”，于观者而言，更确切的是“真实感”。感受的深浅虽然因人而异、因事不同，但充其量是在观者与作品的二元信息流动中体现出来。而于制造者，真实的生成则要复杂得多：题材的认识、题材的遴选、内容的呈现、技术...

情感，是人对自己,对周围世界关系的一种主观态度和评价，它与人的需要、欲望和思想密切相关，具有强烈的主观倾向性.情感在审美心理活动中，一方面,诱发各种心理因素积极参与创造活动，另一方面，融入其他各个环节和心理活动中，使...

一副优秀摄影作品的诞生决不是偶然的，是由良好的社会发展环境氛围和摄影师的综合素质相互结合的产物。摄影艺术性质组成成分无疑本身就是艺术性的，摄影也受社会历史因素的影响，这些都是毋庸置疑的。

梳理景物、景别及景深之间的辩证关系，只是为了便于创新应用，而不是进行文字游戏“，三景”虽相互关联，却各具特色;虽各具优势，却易于融通。在关联中彰显特色，在融通中挖掘优势，才是我们的应用之道。

景观摄影的发展时至今日是摄影家对世界的思考，记录现实世界传达的是对世界变化的所感所想，摄影家们对景观摄影的非纪实性探索还会继续，发展成什么样的形式就不得而知了。

摄影美学评价体系无外乎三种形式，即以写意为主，或以写实为主，或写实和写意相结合。即使发展到今天，数字摄影大大削弱了胶片摄影的纪实特征，其美学表现仍然不会超出这三种评价形式所形成的体系，而了解掌握摄影评价体系是摄影...