理论评论

凡可“创造”的技艺与作品，其自由在艺术家手中，凡不可创造的技艺与作品，其自由至少是其主要的自由，并不在艺术家手中。摄影艺术的自由就主要的自由来说，就不曾在其从艺者手中，而是在光与物象的“呈现式的变化式”当中。因此，现场...

现场摄影人倒是梦想着象绘画那样肢解现场的所摄景物。所能做到的充其量是动动树枝，调动个模特之类的影人笑柄。这是摄影人在现场心猿意马式的大忌。现场摄影的不可分解性即它的统一性恰恰是摄影的福音，是摄影的天然命运。现场摄...

视野物象系统：是大物象系统的局部，是指每个摄影人在某个摄影现场的视力所及的范围。拍摄题材或称摄影的主题，就出自这个系统的范围内，是大物象系统的分支系统，它可能自身就是一个所摄物象系统，也可能蕴含着一千个摄物象，即一...

随着拍摄地点的改变，拍摄现场的改变，视野物象与所摄物象系统，自然随之改变。事实上，视野物象系统与所摄物象系统有时相当广大，有时又会相当狭小，这是因为“摄影”的特殊性所致。譬如有时视野物象系统可能是远大至夕阳远山，又可...

所谓“光线造型”的问题，是一个由“绘画”论移植到“摄影”论的无中生有的伪问题。换言之，摄影的“光线造型”的问题，有着与之完全不同的实践与理论的全新——即自身独有的特定范畴和内容，其与绘画没有任何共同之处。至少，在现场摄影的...

正因如此，自摄影术诞生以来，惹恼无数摄影人，他们以此胎记为障碍、为羞耻，用尽一切办法试图擦去，甚至不惜“动手术割去”。但是，一个摄影家如果其作品中没有了这种胎记，也就消灭了自身。不明白这个基本常识，还以“摄影”还以“照片”...

光象，是摄影语言的一个重要组成部分。研究摄影语言，不可以不给予认真的关注。在光象的系统中，每一种成份，都是其语言的词、词汇与词组，并且可以自成句子与句式。其中，光象系统的自主主动的节奏和范围亦即好像是音乐之中的音阶变...

光对人类的作用已无须评说。对摄影人来说，光是一种“物之象”。简言之：既是“自亮者”也是“照亮者”。有关光的常识在所有有关的书籍当中已经是老生常谈 ，此不赘述。我们把光看作是“摄影”的第一要件，看作是一个完整的系统，它主要的摄...

摄影术本无“造型”之意。如果硬要逼它“造型”只能是处于误解。摄影术之“造型”的含义是：“型”已经由物象自备，“造”，是小孔成像自然全方位自成，摄影人所做的只能是将这个小孔指向何处，这小孔又能容纳多少而已。与“造型”原义的艺术家...

当摄影术成为一个成熟的技艺的时候，当摄影术已经脱胎换骨更上层楼的时候，综观摄影术的全貌，不难发现摄影术的主角是小孔成像而不是固定影像。固定影像术曾经是摄影术完成自己的结果——象影之后，来固定住影像，即一个“下山来摘...

事实上，从摄影术所谓诞生于固定的影像术即照片那一天起，在人们的头脑中，已然戴上照片即摄影，照片即摄影术，摄影即照片的一个光环。但我们今天发现了它的致命之窍——固定住的东西，反而先于要固定的东西——不仅摄影开不得这种要...

时空的存在从来就是一体的，这在小孔成像的现象中看得再清楚不过。分而述之是语言的不能胜任，而不是时空的呈现状态。小孔成像于时空中的撷取，在它还没有成为一部真正意义的照相机的时候，还不能称其为撷取。但是，它却是一座由此...