理论评论

能每一次都做到以上四项决非易事，即对“现场摄影”有着了然于胸的透彻了解，并成为自然而然的下意识的身到、眼到、心到、脚到、机到、手到，行云流水般的自由行动。“犹豫，是以无知为基础的”，试想，从寻求什么样的现场开始就不得要领的...

摄影人现场情绪的低迷、纷杂、亢奋三者，都会与客观的观察和冷静的处理相冲突，从而造成不必要的损失。在摄影现场的摄影人最好的情绪状态应当是只要一进入现场，就要自始至终保持心无旁骛，物我两忘，心如止水般地状态，精神高度集...

人有着信仰、有着品味、有着眼界、有着气质风度，人又有着教养与修养，有着涵养与学养，有着德养与道养，人还有着工作，有着家人亲朋，有着兴趣爱好，有着一技或几技之长。人还有着情商、智商、视商……人所拥有的东西太多太多。当然，一种...

人类开始对这驾马车与它的前行方向认真地打量，以寻求回到这马车上那种高枕无忧的踏实究竟是一种“什么”。此时人类已经不再掩饰自己的企图：打算一劳永逸地跳下马车，或者干脆自选一驾马车并由自己驾驶就像自己所选的汽车并由自...

“快门”并非是“快之门”。快门之“快”字又是误导着人们走入在摄影中无数歧途中的一途。快门的机构性能中有着“慢门”、“B门”、“T门”，都为众人视而不见。就剩一个“快”。那么“快”干嘛。人世间多少大麻烦，就是由于“快”所铸成，摄影也没能例...

使用广角镜头的夸张，主要是一种“人为”的扭曲，还是慎用为上，对于突出主题而言，还有许多更为高明的办法。对于长焦镜头的压缩，则基本是一种误解。有理论认为，广角与长焦影像的透视问题是镜头焦距的一个属性的认识，是不正确的。并...

所以说，镜头的特性，应当是从它的“结果”即人类“标准”的视知觉——视效果，来判定它与“标准”的差度，从而确定其“价值”，而这崭新的价值就是它的“特性”，或者说是牺牲了“标准”这一真实的依据，迁就了它向极端背离（或曰前进）的“狂妄”。

摄影的普遍的普通道理可以从相机的镜头开始，也可以从小孔成像的小孔开始。当然，也可以从光的物象开始，也可以从摄影人开始。因为，现场摄影的所有要素都在这里，摄影的奥秘本身就隐藏在这里。从绘画中、从设计中、从电脑中、从语言...

照相机中的“时空物”完全是大千时空物的一个镜中“小对应物”。它的得来，依赖相机本身对“时空物”的三个技术功能的合力作用。小孔——镜头所起着反转“空间”的作用，镜头——快门——感光材料所起着留下“象影变潜影”三项作用。合三为一，缺...

相机系统的变化性却由相机提供的可能性而由摄影人赋予各有巧妙不同。举例说，大画幅相机的优缺点正是大画幅相机的长短处，善取其长而规避其短，这是选择相机的“变化性”。而利用其移轴的功能，或者展示其超级的题材细节，以及将其...

所谓“摄影”，相机（暗箱小孔成象影），是唯一的工具，只有它能摄影。在工具身上再加各种衍生功能，解决的只是锦上添花的问题，没有，也无关宏旨。有趣的是随着相机的功能愈加强大，摄影大师却愈见减少乃至消失，不能不引人怅然若失。

物象与“摄影”的神奇，首先是物象变化的神奇——相机实在是平凡的很。物象的神奇：你一千次一万次地把它装进“黑匣子”带回家，却没有一次会“重样”。不仅它一而再，再而千万地变，其它参与的“光”、摄影人、相机的自我变化都在进行中，并且...