理论评论

人类开始对这驾马车与它的前行方向认真地打量，以寻求回到这马车上那种高枕无忧的踏实究竟是一种“什么”。此时人类已经不再掩饰自己的企图：打算一劳永逸地跳下马车，或者干脆自选一驾马车并由自己驾驶就像自己所选的汽车并由自...

“快门”并非是“快之门”。快门之“快”字又是误导着人们走入在摄影中无数歧途中的一途。快门的机构性能中有着“慢门”、“B门”、“T门”，都为众人视而不见。就剩一个“快”。那么“快”干嘛。人世间多少大麻烦，就是由于“快”所铸成，摄影也没能例...

使用广角镜头的夸张，主要是一种“人为”的扭曲，还是慎用为上，对于突出主题而言，还有许多更为高明的办法。对于长焦镜头的压缩，则基本是一种误解。有理论认为，广角与长焦影像的透视问题是镜头焦距的一个属性的认识，是不正确的。并...

所以说，镜头的特性，应当是从它的“结果”即人类“标准”的视知觉——视效果，来判定它与“标准”的差度，从而确定其“价值”，而这崭新的价值就是它的“特性”，或者说是牺牲了“标准”这一真实的依据，迁就了它向极端背离（或曰前进）的“狂妄”。

摄影的普遍的普通道理可以从相机的镜头开始，也可以从小孔成像的小孔开始。当然，也可以从光的物象开始，也可以从摄影人开始。因为，现场摄影的所有要素都在这里，摄影的奥秘本身就隐藏在这里。从绘画中、从设计中、从电脑中、从语言...

照相机中的“时空物”完全是大千时空物的一个镜中“小对应物”。它的得来，依赖相机本身对“时空物”的三个技术功能的合力作用。小孔——镜头所起着反转“空间”的作用，镜头——快门——感光材料所起着留下“象影变潜影”三项作用。合三为一，缺...

相机系统的变化性却由相机提供的可能性而由摄影人赋予各有巧妙不同。举例说，大画幅相机的优缺点正是大画幅相机的长短处，善取其长而规避其短，这是选择相机的“变化性”。而利用其移轴的功能，或者展示其超级的题材细节，以及将其...

所谓“摄影”，相机（暗箱小孔成象影），是唯一的工具，只有它能摄影。在工具身上再加各种衍生功能，解决的只是锦上添花的问题，没有，也无关宏旨。有趣的是随着相机的功能愈加强大，摄影大师却愈见减少乃至消失，不能不引人怅然若失。

物象与“摄影”的神奇，首先是物象变化的神奇——相机实在是平凡的很。物象的神奇：你一千次一万次地把它装进“黑匣子”带回家，却没有一次会“重样”。不仅它一而再，再而千万地变，其它参与的“光”、摄影人、相机的自我变化都在进行中，并且...

凡可“创造”的技艺与作品，其自由在艺术家手中，凡不可创造的技艺与作品，其自由至少是其主要的自由，并不在艺术家手中。摄影艺术的自由就主要的自由来说，就不曾在其从艺者手中，而是在光与物象的“呈现式的变化式”当中。因此，现场...

现场摄影人倒是梦想着象绘画那样肢解现场的所摄景物。所能做到的充其量是动动树枝，调动个模特之类的影人笑柄。这是摄影人在现场心猿意马式的大忌。现场摄影的不可分解性即它的统一性恰恰是摄影的福音，是摄影的天然命运。现场摄...

视野物象系统：是大物象系统的局部，是指每个摄影人在某个摄影现场的视力所及的范围。拍摄题材或称摄影的主题，就出自这个系统的范围内，是大物象系统的分支系统，它可能自身就是一个所摄物象系统，也可能蕴含着一千个摄物象，即一...