摄影史，存身于有关世界的各种学问的缝隙之中 | 顾铮
在包括中国在内的许多国家，艺术史这个学科至今仍然主要是在艺术（美术）学院里具有最不容置疑的合法性的学科。由于摄影史这个领域在中国尚属稚嫩，因此现在除了有摄影专业才会有摄影史课（往往就是选修）之外，其作为单独的学科门类在学科目录里几乎没有立足之地，更无从依附于哪一个学科。这种美术学院才设美术（艺术）史系、摄影院系才设摄影史课的思路与做法，当然是为适应专业要求所需而为，但其实是有把艺术史与摄影史视为了“有用的”学科才予设置的嫌疑。
而艺术史作为广义的人文学科之一部分的身份，其实更多的是体现在其“无用性”上。单看国外许多人文学科发达的国家，艺术史、甚至摄影史往往是综合性大学中人文学科建制中的有机组成部分就可以明了这一点。现在，国内一些综合性、研究型大学也渐渐有了设置艺术史学科的意向与举措，这说明有关方面意识到了艺术史之于大学人文素养培育的需要。而艺术史在高等院校里的身份问题，其实向我们进一步提出了另外一个问题，那就是，如果可能，摄影史以及摄影研究，有没有可能在其还没有被艺术史这一相对于摄影史来说足显其强势的学科友好对待的情况下，反而更有可能自然成为综合性大学的人文社会科学建制中的一部分？当然目前似乎还没有看出这样的可能性，而且可能永远没有这样的可能性。
“双轴”，保罗·斯特兰德拍摄于1922年的纽约
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本文由 陈晨 发布。
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