摄影史，存身于有关世界的各种学问的缝隙之中 | 顾铮
“构成主义者的自拍”，E.L·李西斯基拍摄于1927年
其实，摄影史与艺术史的关系，似乎也不应该是一个问题。虽然两者在学术形态与处理手法上有着某种外在的相似性，但毕竟由于摄影与现代生活与图像生产的关涉更密切，把它纳入颇具象牙塔形象的艺术史体系里，反而有可能扼杀其与现实生活密切关联的“野蛮”生长的可能性。从我所了解的现今欧美、日本等国家的有关摄影史研究的博士硕士学位论文，许多都是来自综合性大学的人文学科的情况看，也许包括摄影史在内的摄影研究，其生长的空间也许就在这里，并且其跨学科的可能性似乎要远远大于艺术史。
请允许我借为祖宇专著作序的机会，既呼吁、期待作为一个自足的学科的摄影史能够在高校学科建制中得以自立，有足够的学科能见度，但也告诫自己与有兴趣投身摄影史研究的同好，我们需要警惕、自省学科壁垒的羁绊可能使之失去活力，虽然它还没有机会达到这样的程度。也许，侧身于各学科的缝隙中讨生计，是摄影史这一可以与各个学科“交搭”以获取自身的生长与发展空间与理由的宿命。既然苏珊·桑塔格说了，“收集照片就是收集世界”，那么，摄影史为了讲述“收集世界”的摄影的历史，为什么就不可以存身于有关世界的各种学问的一切学科的缝隙之中？
顾铮，复旦大学新闻学院教授，复旦大学视觉文化研究中心副主任。曾任第56届世界新闻摄影比赛终评评委。2017-2018年度哈佛燕京访问学者。2019年德国海德堡大学第九届中国艺术史海因茨·葛策杰出客座教授。曾获得中国摄影金像奖（理论评论）（2001年）及第一届沙飞摄影奖学术奖（2007）。
祖宇，副教授、硕士研究生导师，任教于浙江工商大学艺术设计学院。博士毕业于中国美术学院艺术人文学院。浙江省摄影家协会理论专委会副主任，浙江工商大学数字媒体实验中心主任。著有《摄影何以为史：博蒙特·纽霍尔的摄影史研究》等。主持首批国一流本科课程《世界摄影史》、教育部人文社科等项目。
* 本文为顾铮教授为祖宇专著《摄影何以为史：博蒙特·纽霍尔的摄影史研究》所作序，文中所有图片除特别标注外均来自该书内页用图。
本文由 陈晨 发布。
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