摄影史，存身于有关世界的各种学问的缝隙之中 | 顾铮
“摄影：1839-1937”现场的“英国摄影师埃德沃德·麦布里奇作品”区域
“摄影：1839-1937”现场的“德国德绍的包豪斯设计学院的艺术家拉兹罗•莫霍利-纳吉 [László Moholy-Nagy] 作品”区域
不过，我们也应该看到，在纽霍尔完成展览并且继而编著展览图录的过程中，与他策划的展览同时或之前，也已经出现了较多的书写摄影史的新动向。他自己当时已经注意到了对于其产生“重要影响”的、法国学者吉赛尔·弗伦德的出版不久的《19世纪的法国摄影》这样的学术成果。不管他是否注意到，在《摄影：1839－1937》这个展览的筹备前后，瓦尔特·本雅明撰写了《摄影小史》（1931年），此中已经蕴含了后来成为《机械复制技术时代的艺术作品》（1936年）的核心概念“灵氛”（Aura），而露西娅·莫霍利的《摄影100年》（1939年）则由企鹅书店以英语与德语同时出版以庆贺摄影术发明100周年。
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本文由 陈晨 发布。
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