摄影史，存身于有关世界的各种学问的缝隙之中 | 顾铮
这时摄影以其无比的媒介锐气处于朝气蓬勃的上升时期，而这个展览也很好地展示了摄影的活力、潜能与朝气。巧的是，在他承担这一重要的展览任务之前，他就已经关心起摄影来了，因此具有比较充分的知识储备，也因此他在接受任务时能够充满热情地、较具信心地投入到这个展览的策划中去。也许，这里就有一个对于像摄影这样的新视觉媒介的敏感性问题。但是，即使敏锐于摄影这个媒介的“新”，但如果没有他之前所受到的一系列学术训练，尤其是艺术史学科的对于实物作品的具体研究方法以及已然基本锤炼成型的审美观，即使有心要做，恐怕也是心有余而力不足，不会那么应付裕如。显然，他与这个展览、以及之后的为展览所出的图录的关系，可说是天作之合。
“摄影：1839-1937”现场的“法国摄影师夏尔勒•马维尔及其巴黎都市照片”区域（图上最右）
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本文由 陈晨 发布。
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