顾铮：当年的上海美专如何影响了中国摄影的发展
1918年春季，上海美专第一、二年级龙华野外写生。丁悚 摄摄影的视觉文献性，还表现在丁悚在1918年春季第一、二年级龙华野外写生时拍摄的照片，也正是这些照片证明了上海美专划时代的“第一”之一，即开创性地组织学生外出野外写生。从照片本身而言，无论是纪实性还是表现性都是相当成熟，后面的龙华塔作为一个点景或者是一个视觉证据，都被他安排得非常妥帖。画面中学生认真写生、老师悉心指导的姿势，都给我们留下了深刻的印象。丁悚的照片对于传播美专的形象起到了重要的贡献。
丁悚摄影的创作面向也很开阔。在1934年第5期的《青青电影》中丁悚发表了题为《画室里的春光》的人体摄影。这张照片也许可以和《上海画报》报头的美专写生联系起来考虑，当然我们无法确认这张照片是何时、在什么情景下拍摄，但是照片中模特背后的幕布、她脚边的笔筒以及画笔，包括《画室里的春光》这个名字，在一定程度上也许和美专人体写生课是不是有联系？但是他并没有被人体写生课的这一具体的事项所拘泥和束缚，而是进行了更具主题的创作尝试，因此表现性远远高于《上海画报》所具有的纪实性。此外丁悚的签名和印章，也与刘海粟摄影一样，尝试给摄影作品融入中国文化元素。
丁悚，《画室里的春光》另外一张是新发现的丁悚拍摄于30年代的题为《大桥》摄影作品，我们可以感受到丁悚在拍摄时候通过倾斜画面的地平线，要尽可能多的把大桥纳入画面的努力，这种对角线构图在当时欧美现代主义摄影中是常见的手法之一，被认为是一种比较激进的具有实验性质的拍摄方法，因此也是一件别开生面的丁悚摄影作品。
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本文由 陈晨 发布。
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