著名摄影家威廉·克莱因逝世 | 附生前万字独家访谈
▲ 《霓虹灯下的百老汇》（Broadway by Light），胶卷照片（Film strip photogram），1958 年
▲ 《霓虹灯下的百老汇》（Broadway by Light），胶卷照片（Film strip photogram），1958 年
AS：您是拳击迷吗？
WK：是的，我在大学时就练拳，后来在军队里也打拳。我在服役的团里打轻量级，经常在团里比赛。因为，如果周五晚要打比赛，我便有了周末假，这样就不必开小差了，我在周末到处转转再找找姑娘。但在我的团里还有其它的拳手，他们根本不知道拳击也是一门科学。他们原来是农夫与钢厂工作，只知道在街上斗殴。我记得有一位拳手，他并不高大，但混身是劲。他跳上擂台，只是为了打其它人，但只要他一出场，比赛就会结束。
▲ 《穆罕穆德·阿里：最伟大的人》（Muhammed Ali: The Greatest），电影海报，1969 年
AS：是什么原因让您看到卡修斯·克莱（Cassius Clay）之后就想给他拍部电影？
WK：在我开始拍电影时，我对卡修斯·克莱（译注：阿里的小名）基本上没什么了解。后来是通过看报纸才知道了他。报上都觉得他是一个小丑，打的是假拳。他是由一群称为路易斯维尔辛迪加（Louisville Syndicate）的体育人所培养。他们买断了克莱的人生自由，将他训练成一匹比赛用马。这群从路易斯维尔来的人，一直梦想能赢得肯塔基赛马（Kentucky Derby）的大奖，所以他们被看作是投资人。
▲ 阿里，迈阿密，1964 年（绘画时间：2010 年）
当他们发现有可能获得奥运冠军的可造之材时，就买断他的自由，出钱训练，并给他安排了首场比赛。所以大部分的人都觉得，他比赛打的是假拳，卡修斯·克莱的职业生涯都是被操纵的。人们意识到他的优秀，都是相当晚的事情了。我当时注意到，他比赛很艰苦，因为他在示威时表示自己可以挨上一拳。可以说，为了证明他可以喊出“我是历史上伟大大的人物”之前，他身上已经挨过了太多的拳头。在 1964 年的迈阿密，他与索尼·利斯顿比赛，这是一个人人都想将其击倒的对手。但是索尼·利斯顿并不知道阿里的拳头有多快，在六、七回合之后，索尼·利斯顿就败下阵来。
▲ 阿里，迈阿密，1964 年（绘画时间：2010 年）
AS：为什么您要先拍一部抽象的短片来记录，然后才拍一部讲故事的长片呢？
WK：那些法国电影的先锋人物，现在他们都已经被神化了，他们中的大部分人是先拍摄短片，然后才去制作长片。短片多多少少有些抽象；他们讲的是一个故事，但这个故事几乎就是后来长片的故事。所以电影节是一个可以培植想法的地方，那些想法最后会变成法国电影，也可以变成波兰、德国、意大利的电影。你怎么能没一个故事就去拍电影呢？
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