中国摄影艺术：向“东”还是向“西”？
日本摄影：在摄影集中群体崛
反观邻国日本，从二战结束后起，日本的摄影艺术找到了它腾飞的立足点——书籍出版。其中最有影响力的是日本著名报道摄影家名取洋之助推出的《岩波写真文库》系列摄影集丛书，从1950年到1958年的8年间共发行了286册摄影集，这种定价仅为100日元，每一册围绕一个主题将近200张左右照片的摄影集，它最大的价值不在于推荐了这200多位日本摄影家像戴乐比尔的“摄影黑皮书”那样，更重要的是引领了日本摄影集出版的风潮，为推动日本摄影艺术家群体的成长起到了巨大的助推作用。四十年后同样是岩波书店，于1997-1999年间又出版了带有历史总结色彩的摄影师个人专辑系列《日本の写真家 全40卷+別卷》。但非常有意思的是，被BBC“钦点”的日本情色摄影大师荒木经惟却没有收录进这部反映日本摄影史的名家集萃中。作为外人的我们无法判断为什么岩波书店没有把当时已经具有国际国内影响力的荒木经惟纳入丛书。不过一个有趣的事实是，以情色摄影出名的荒木经惟却在日本前前后后出版了500多部摄影集，这是其他日本摄影家们都望尘莫及的。
跟荒木经惟一样“墙里开花墙外香”的是中国观念摄影艺术家王庆松 ，但不同的是王庆松没有出版过摄影集，因为他首先认为自己是个艺术家，其次才是摄影师，甚至有报道说他现在进行创作时基本都不再自己按快门了。这有点像美国当代写实风景摄影艺术家，耶鲁大学摄影系教授格里高利·克鲁德逊（Gregory Crewdson），他所设计的摄影作品现场跟拍电影的现场一般无二。但跟王庆松和克鲁德逊这两位艺术家不同，尽管荒木经惟被世界各地越来多多的画廊相中邀约办展，但他的大量作品更多的载体还是书籍。
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本文由 陈晨 发布。
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